编导影评分析范文美国电影《日落大道》

编导影评分析范文美国电影《日落大道》

　　日落大道是洛杉矶最为着名的一条街道，它东至银湖区，西达太平洋，是好莱坞最美的景观之一。1911年，好莱坞首个电影制片厂坐落于此，随着工资利润的急速增长，日落大道在20年代转变为大明星的豪华住宅区。用“日落大道”来做片名，既是指代影片的故事发生在此，也间接反映了片中女主角诺玛.戴思萌声名的每况愈下，已是夕阳余晖。而且对于男主角乔.伊利斯来说，他也同样在编剧的职业生涯中陷入了低谷。不仅如此，片中很多地方都充斥着暗喻：

　　秋天、落叶——中年

　　影片片头字幕刚刚出现，我们发现台阶下到处是落叶，由此可以断定故事是发生在秋天的，深秋代表了人到中年，落叶也代表了黄金时代的结束。而诺玛.戴思萌的豪宅看上去也很破败萧条，网球场上也都是落叶，游泳池里也是鼠头攒动。

　　猩猩、乔——伴侣、宠物

　　乔第一次进入诺玛大宅时，恰逢诺玛的宠物猩猩去世。这个老演员孤苦伶仃，只和她的猩猩为伴，猩猩相当于她的伴侣和宠物，死了以后她就更没有什么寄托了。而男主角的出现刚好替补了这个位置。我记得片中有一幕，乔.吉利斯在离开诺玛大宅的时候，腰间的表链被别在了门别上。这暗示着他注定离不开这所房子，终究是和猩猩一样要被锁在笼子里的。

　　爪子——吸血鬼象征

　　哥特豪宅——软禁

　　还是发生在乔第一次见诺玛.戴思萌的的段落，有一个镜头是诺玛左手用的香烟环吸烟，右手呈爪子状，导演似乎把她比喻成一个女吸血鬼。而且光天化日她在自己的豪宅里带着一副墨镜以及她那服饰，都显得不合时宜却又透着阴森般的富丽堂皇。诺玛的别墅内部也是一种阴森的哥特风格，就像一个女吸血鬼的行宫一样，而乔.吉利斯就像《德古拉》里的房地产推销商一样，一步一步走近德古拉为他布下的陷阱，成为它的傀儡。

　　照片——自恋

　　诺玛的房间里摆满了她年轻时的电影剧照和明星肖像照，这暗示她是一个极度自恋的女人，她活在一个自欺欺人的闭塞的世界里。

　　人物：

　　扮演诺玛.戴思萌的女演员格洛丽娅.斯旺森也和片中女演员诺玛一样，在10年代末期到20年代初期是好莱坞的一线巨星。但20年代末，有声电影完全取代无声电影的大潮势不可挡，大批演员因为发音问题从银幕上消失，格洛丽娅.斯旺森也是这股潮流中渐渐隐退的一部分演员。但1950年的《日落大道》，斯旺森凭借精湛的演技又回到了观众的视线中，但也只是昙花一现。记得片中有一幕是诺玛.戴思萌模仿卓别林取悦乔，我们可以看出默片明星格洛丽娅.斯旺森对表情和动作语言的表现几乎是完美的。卓别林本人也在《日落大道》问世两年后拍了他职业生涯的倒数第三部作品《舞台生涯》（Limelight，1952），影片同样是说一名默剧演员努力想要复出，最后却失败的故事。《日落大道》呈现的是明星制的残酷，昔日的巨星走向了自我毁灭，甚至在毁灭前都不发在想象的海洋里惊起。而诺玛.戴思萌唯一的一点儿希望——她和乔

　　的这点儿爱情也如同她的复出一样，走向了绝望。乔不仅是她的伴侣、宠物，也是她最后的一位观众。

　　乔.吉利斯这个人物的内心转变也颇有意思，她一开始对诺玛.戴思萌是一种不屑的态度；后来他发觉诺玛把他设定成了一个男宠，在打桥牌段落里当他真正意识到这一点时他还觉得很丢脸，甚至有一次在车上诺玛不让他嚼口香糖他都觉得挨不住面子；再后来，诺玛为乔在服装店选服装时候也受到了侮辱，显然销售员见过很多和诺玛有染的小白脸；在这之后，乔有一次回归，也就是那场派对，这是他的一次个人回归，但又被诺玛的自杀所打断，他又重新回到了诺玛的怀抱；乔被自杀的诺玛打动，两人深情相拥——然后就转变为泳池的段落里，管家对诺玛说乔是个“流浪狗”赤裸裸的将乔的本质揭露出来。流浪狗说明乔之前回归个人生活只不过是一次流浪，无家可归之后只好再回到主人身边。也附带说明乔接替了之前死去的老猩猩的位置，并且已经融入了“男宠”这个角色，甚至也比以前更放得开了。从游泳池段落里，他肯在诺玛面前赤裸着身子就已经说明了他们俩发生过关系，好莱坞当时因为“海斯法典”的关系，不可能表明的太直接，所以导演很聪明的用了这种性暗示来揭露两人关系的转变。

　　好莱坞在那一时期似乎很乐于拍摄这种老女人和小白脸的故事，《欲望号街车》、《春风秋雨》等都是那一时期的产物。老的女演员跟比自己小很多的男演员配戏，限制会大很多，不过她们老辣精湛的演技也有不少出彩的表现，女主人公一般都比较独立和强势，与男演员的青涩相得益彰。而《日落大道》中格洛丽娅.斯旺森的纯属演技让她周围的任何演员都黯然失色了。

　　马克斯作为“导演->丈夫->管家”的转变颇让人觉得奇怪。马克斯作为诺玛.戴思萌的第一任丈夫及发掘者，一直都深爱着这个自己一手栽培出来的曾经红极一时的默片女演员。即使时光荏苒，诺玛.戴思萌美丽不在，他都默默地陪在她身旁，甚至为她冒充影迷写信，为了她再找一个男人（乔.吉利斯），一步一步编造谎言继续诺玛的明星梦。直到影片结局，诺玛精神市场后，错把狗仔队拍新闻片误解以为是在拍摄她付出影坛的电影时，马克斯依然为她编造她复出的美梦，并且亲手执导了诺玛.戴思萌的完美谢幕！

　　扮演马克斯的男演员也是本色演出，他是埃里克.冯.史特落海姆是着名的演员、导演和军事专家。10年代作为演员，20年代该行做导演，共导演电影36部，其中1923-1925年拍摄的九个小时的电影《贪婪》是他的代表作，影片最后删除了3/4得以公映，但删减后的版本却完全背离了史特落海姆的意愿。1929年导演了格洛丽娅.斯旺森（《日落大道》诺玛.戴思萌的扮演者）主演的《凯莉女王》（Queen Kelly，1929——这部影片也是《日落大道》中男女主角在诺马家观看的那部影片，所以颇有讽刺意味）后两人双双一蹶不振。30年代再度该行专门做演员了，其中最有名的作品就是雷诺阿的代表作《大幻灭》里的德国军官和1936年的《魔鬼玩偶》，1943年还曾主演过比利.怀德的第二部作品《开罗谍报站》。

　　完美的开头

　　众所周知，“黑色电影”的开头一般都是男主人公或者和剧情有着密切联系的关键人物的画外音解说，但《日落大道》不同的是，影片是以一具尸体的解说展开的，借着尸体的嘴讲述了他的命运。当然比利.怀德并没有完全让观众了解到这具死尸就是男主角，但细心的观众或者认识男演员威廉.霍顿的朋友都会在一开始就明白这具尸体就是男主人公。

　　死人是电影中最完美的第一人称，因为他知道故事的结局，而观众也知道了主人公的结局，那么主人公是如何得到了这个下场呢？那就是两个小时的悬念了。（再来八卦一下在水中仰视威廉.霍顿尸陈池中的仰视镜头，这个效果在1950年拍出来太困难了，因为那时候还没有水下摄影机。比利.怀德的方法是将一面镜子放置在泳池底部，然后再水上拍摄霍顿的镜像和岸上警察的图像，所以出来的图像甚至有些扭曲的感觉。）

　　完美的结尾

　　比利.怀德的绝大多数电影，结局都堪称经典，此片也毫不例外。

　　结尾段落1：癫狂的诺玛在乔背后开了一枪，这种行为在西部片里司空见惯。我记得塞尔乔.来翁内也曾说过西部片里的比利小子绝不会在背后开枪，但真实的西部世界里，比利小子会这么做。比利.怀德并不喜欢西部片，但他承认这在“西部法则”里显示出了恶人的懦弱。当然，诺玛.戴思萌也是懦弱的，正是如此我们才会对诺玛这个人物形象报以同情。

　　结尾段落2：乔被击中后落入游泳池，观众清楚的认识到影片片头的那具会说话尸体就是乔本人。

　　结尾段落3：癫狂的诺玛.戴思萌在射杀了乔之后，变得开始精神失常。她错把狗仔队和新闻媒体对她杀人事件的报道误解的认为是电影工作者拍摄她的“银幕复出”。当她出现在闪光灯前时，她以最美的词藻形容她对拍电影的爱，她一步一步从远景的楼梯走到镜头前，又摆出了她那副吸血鬼式的爪子和动作，说出了那句完美的谢幕台词：“好了，迪米尔先生，我准备好拍摄特写镜头了。”但随着电影结束，诺玛.戴思萌并未拍到她梦寐以求的特写镜头。比利.怀德在特写还没给出的时候便模糊了焦点，这种处理手法意在表明诺玛.戴思萌已经完全消失在人们的焦点视线中了。——此后的诺玛不是被关进监狱就是被关进精神疗养中心，亦或是永远在她的大宅里安度晚年。