田壮壮作品《狼灾记》的主题探讨

　主题探讨：比生命更重要的东西

　　15年前的感触到现在基本是一样的，因为小说里就是那么点东西，之前虽然由于结构和方式的原因，这么多年一直没想通怎么把它拍出来，但每次想起，还是会被里面的东西感动，那种人性和狼性之间的转换，两个心死的寂寞人的内心碰撞，那种对自我的放弃等等，那种很苍凉的东西，感动我的还是这种东西。

　　《狼灾记》里我最喜欢的是先秦那种生命价值观，那时候很多东西是比生命更重的，信仰、感情等等好多东西，这些都是非常让我感动的。

最后狼把人咬死，更多给人一种宿命的感觉。当时陆沈康对张安良的态度已经变成狼的原则，你曾经亲手让他杀人，最后你死在他手里，但最终还是三个人之间的故事，这也是文艺作品里的设定，它是有一种冥冥之中的宿命观在里面的。

　　要问为什么拍一个前秦的传奇故事，我觉得电影不应该只关注今天的眼前的生活，一个电影要拍好几个月，你拍完了，很多东西都变了，我觉得电影不应该跟时政有关系，它应该是被抽空了的独立的时间和空间，它应该放在什么时间都可以看，都不过时，这才是好玩的，就如很多音乐很多戏剧可以流传几百年，因为它是一个抽象的浓缩的东西。

　　在影片里这对男女之间，有一种特别的情绪，是他们在发生关系后的一种羞耻感，我觉得可能井上靖对羞耻感这一部分的感受更强烈一点，我觉得是他对日本战后战败的心理，而这对整个故事的氛围也是有某种影响的。而我认为，陆沈康的那种羞耻感是对卡雷女的激怒，他肯定是不想让别人看到的。这让卡雷女觉得特别好笑，无耻，所以卡雷女在激怒他。那时候实际上他们之间慢慢没有隔阂了平等了，两在依偎在一起的时候可能慢慢有一种温暖的感觉，慢慢就像夫妻一样住在一起，但这时候心里是不平等的，因为男的可能动不动就拔剑，女的则是动不动就要躲到地窖里，这其实是挺折磨人的状态。

　　陆沈康和卡雷女的关系中是没有所谓的现代文明的，他们的状态更原始，他们更多是肢体的判断：触觉，味觉，而不是思想的判断，他们没有思想，那时他们只有约定俗成的族规、制度而已，最简单的束缚制度。

　　男性在这个电影里是无奈的，张安良和陆沈康是军人，军人就是一个执行者，他是为政治服务，为国家利益服务的，他要打仗，打仗就要杀人。他并不要求自己在服务中是正义的还是邪恶的，他也没有权利要求，而陆沈康也是在这个过程中去完成生命领悟历程的。影片的第一部分是他逐渐变成职业军人的过程，在这个过程里，他开始迷失自己最原始的东西，善良啊，惧怕屠杀啊，他甚至会有癫狂的时候，想去用武力来表达自己。陆沈康和卡雷女一开始是特别商业大亨对峙的，对峙到卡雷女甚至想杀陆沈康。但在这个封闭环境里，她的判断力慢慢复杂起来，她会想，身体的感觉到底是准确的还是不准确的，旁边有一个会呼吸的东西，是亲切还是厌恶，她变得不确定起来。陆沈康对她的态度也在慢慢改变，并会帮她做了一些东西，她从那种态度里感到一种同类的感觉，所以他们两之间有一种释怀的东西。

　　陆沈康和卡雷女之间可能都谈不上爱，他选择了一种方式，这种方式他觉得是平静的，是属于他最初衷的，与他当兵之前的平静是一致的，这种平静要付出的代价就是--你不是人了，但是他觉得不重要，他觉得是可以接受的。就是最本能的选择，也可能爱本来就是最本能的选择，可能是我们现在特理性地谈到爱了。