《飞越老人院》 最美不过夕阳红

《飞越老人院》 最美不过夕阳红

　　《飞越老人院》，听片名就知道这是一部关于探讨老年人问题的影片，观影之前我就一直思考导演会从什么角度来探讨这样一个社会普遍存在的沉重话题，影片会不会陷入一种过度煽情，抑郁伤感的氛围之中。但是，在观影过程之中，影院始终伴随着快乐的欢笑声，尽管影片之中有几处场景击中些许观众的泪点，但仍然难掩影片整体上轻松活泼、温情动人的基调。这些平均年龄都在70岁以上的一众老演员，在影片中挑起了大梁，为观众上演了一段中国老年人的集体狂欢，犹如一部老年版的疯狂“青春片”。

　　对于影片中那些70后，80后和90后的老演员们，他们大都是上世纪五六十年代活跃于中国影坛的老一辈电影艺术家，没想到在半个多世纪之后，又焕发出了演绎事业的第二春，以与其生理年龄极其不符的活力在银幕上大放异彩，活力四射，展现出了老年人对于生命的渴望和生活的积极乐观的态度。当银幕中着名的老艺术家刘江竖起大拇的指，口中称赞：“高！实在是高！”时，不禁勾起人的无限回忆，让人感慨岁月如梭。

　　与张杨之前导演的《洗澡》、《向日葵》、《昨天》、《落叶归根》等影片一样，《飞越老人院》也秉承了张扬之前一贯追求的现实主义的创作路线，关注老年人的生老病死问题，探讨现代社会中的父子亲情关系。然而，《飞越老人院》在探讨老年人问题或是父子亲情关系时，并没有刻意的煽情说教，而是从老年人的角度出发，以一种轻松幽默的笔调去表现老年人勇于追逐自由与梦想的生活态度和紧张父子关系的化解。全片始终萦绕着一种轻松活泼的氛围，片中的几位老演员，俨然是一群长不大的孩子，续写着关于他们的“青春片”。

　　在空间叙事结构上，影片可以分为前后两个部分。前半段的叙事主要是集中于老人院内，空间相对狭小封闭，为封闭式叙事。老人院里的老人由于各种原因而进入老人院里，他们却表现出了一种积极乐观的生活态度。影片一开场是老周为老人院里的老人表演魔术的片段，而之后，老人们一起用麻将排练节目的欢乐场景更是表现出老人们始终保持一颗童心，不服老的精神。然而，老人们坚强乐观的外表下面始终掩藏着一颗孤独年老的心。老周看似坚强乐观的外表实则是为了掩盖其肉体上所患癌症之痛与精神上所受思女之苦。而老葛也只能以一盆兰花和一张妻子的照片来获得心灵上的慰藉。老人院里的老人们只能以去天津参加比赛的形式来证明自己的生命价值。而老人们一心追逐自由，追求梦想的愿望却受到老人院院长和儿女们的阻挠，所以，老人们只有背着院长在老人院里偷偷摸摸的排练节目。在一定程度上，封闭的老人院犹如一个巨大的牢笼压制了老人们的自由与愿望。而在影片的后半段，影片的叙事由老人院的封闭环境转入到了外界辽阔的空间环境，呈现出一种开放式叙事。后半段的影片犹如一部公路片，一望无际的草原，成群结队的牛羊，清澈婉转的河流，令人心旷神怡。当一众老人开着一辆破旧的大巴车行驶在空旷的内蒙古大草原时，那奔驰的骏马就犹如老年人对于自由的向往与渴望，终于挣脱了束缚去实现自己的愿望。而老人们开着大巴车与廖凡饰演的年青人在公路上飙车的场景更是显示出老年人充满活力，不服输的生活态度。与之前在老人院封闭环境形成鲜明的对比，如此辽阔开放的空间为老人们的疯狂行为提供了足够的舞台。

　　有观众疑问张杨作品中的父子关系都为何表现的如此紧张扭曲时，张杨的回答一语中的：“因为我和我父亲的关系就是这样的”。在表现父子亲情关系上，导演主要是以老葛这条叙事线索为主。祖孙三代人之间的情感矛盾成为推动本片亲情关系的动力，随着孙子对爷爷的慢慢了解，两人之间的矛盾逐渐化解。孙子就成为沟通爷爷与父亲关系的重要纽带。在这里，导演并没有对这一父子关系进行深入的探讨，而是以一种轻描淡写的电影语言来化解父子之间多年的情感矛盾。那一通欲言又止，沉默许久的电话将父子二人多年的矛盾化作无声的言语，或许，此时任何语言都会显得那么的苍白无力，都无法表达父子二人之间复杂的感情。这一处理方式，极为含蓄内敛，却让人感觉父子二人之间的情感转化真实自然，不显得有任何突兀。