编导美国电影《雨中曲》影片分析及结局电影评论范文

      说起令观众产生强烈带入感的影片, 卡萨布兰卡无疑是最为着名的。 故事讲述彼此深爱的一对男女, 为崇高的理想牺牲了爱情。 这令人心驰神往: 观众不仅能赢得亨弗莱鲍嘉或英格丽褒曼的心, 而且可以为了反抗纳粹的伟大事业, 毅然无私地将其放弃。　　不过[卡萨布兰卡]的全体演职人员起初都不看好这部电影。 它只是华纳兄弟的另一部产品。 它是一线制作不假(鲍嘉, 褒曼, 保罗亨利德领衔主演, 包括彼得卢尔, 希德尼格林斯特里, 克劳德雷茵和杜里威尔森在内的配角也是华纳旗下的最强阵容。) 但影片成本紧张, 最初预期也并不乐观。 每个人都参与过或即将参与多如牛毛的类似影片, 这样看来[北非谍影]的经典地位多半要感谢幸运的垂青。

      影片改编的话剧剧本也并不是什么洪篇巨作, 据回忆某些对话甚至是匆匆写好就被送到片场。 也许编剧已经牢牢抓住人物性格, 这些人物又和演员的银幕形象如此贴切, 对白要写得荒腔走板都难。

　　亨弗莱鲍嘉经常扮演强大的男性主角, 但他演绎的失意受伤怨恨的角色更值得称道, 比如[碧血金沙]里的角色相信其他人都对他的金子图谋不轨。 在[北非谍影]里, 他是酗酒的美国老板里克布莱因, 他的沙龙所在的摩洛哥是一个间谍, 叛徒, 纳粹和法国抵抗组织的交叉路口。

　　影片开场不乏喜剧色彩; 倦怠的嘲讽和俏皮的警语接二连三。 里克在乱世左右逢源。 "你是什么国籍?"德国军官施特雷瑟问道, 他答曰"酒鬼"。 正如他的经典台词"我不会为任何人出头。"

       一个完全不会运动的人却喜欢看体育比赛，一个完全不会跳舞的人却喜欢看歌舞表演，这两桩皆是我生活中的咄咄怪事。　　既然喜欢看歌舞，又热爱看电影，那一定会对歌舞片产生浓厚的兴趣。这样一来，我怎么可能不给《雨中曲》这样里程碑式的歌舞片打上十分的满分呢？《雨中曲》有豪华的制作阵容，绚丽的歌舞场面，轻快愉悦的旋律，五彩缤纷的布景，喜剧与爱情的完美结合……但它的意义绝不止这些，它揭秘了电影工业的种种，展现了电影的制作过程，还回顾了电影发展历史中最重要的一环--从无声到有声的转变。 

       有声电影“小荷才露尖尖角”的时候，许多人批评：如果电影有声音那就不是电影……抨击最猛烈的当属卓别林，我可以理解他，他当然不愿意自己拍摄的那些无声电影被观众遗忘，他当然不愿意自己这个杰出的艺术家被边缘化。不过，即使是他，也无法阻挡历史的脚步，最终他还是拍摄了有声电影。不管当时有多少人批评，电影圈里的有识之士还是极力探索，而且也并非所有的观众都认同那种不需要合词的、极尽夸张之能事的表演，比如本片中的凯茜，在她看来，舞台剧远比无声片有价值。

       走前人没有走过的路是艰难的，同期录音吧，演员在搭制的布景地板上走路咚咚作响，比说话还大声；把小录音器放进道具吧，随着演员离道具的远近，声音又忽大忽小；藏进演员的胸衣里吧，演爱情戏时心跳扑扑响；在影院里放吧，录音与胶片不同步的话，甭管什么电影都只能当爆笑喜剧看了……最重要的是，原来一些红极一时的电影明星，将由于他们的声线、语音以及对台词掌控能力的平庸而被淘汰。比如本片中的莱蒙，典型的金发美女，说话却像尖厉的猫叫一般，唱歌都能打碎杯子。

       导演无奈之下，请来了甜美可人的凯茜来为莱蒙配音，取得了极大的成功。莱蒙于是想要控制凯茜，让凯茜永远为她作幕后（这里又揭示了当时好莱坞的明星制问题，一切由明星主导）。而男主角洛克可不干了，虽说他是莱蒙名义上的“男朋友”（这里则揭示了明星利用花边新闻炒作的内幕，看来这一招是娱乐圈的老套路了），但他心里爱的是凯茜，于是和众人一起拉起幕布，莱蒙身后那个真正的小百灵鸟儿现身了。莱蒙的离去标明像她这样的演员必将被历史淘汰，而凯茜和洛克则将在有声片的银幕上大展鸿图。

       在影片中，凯茜为莱蒙配音。在幕后，情况则恰恰相反，其实是扮演莱蒙的简·哈根为扮演凯茜的黛比·雷诺兹配音，而莱蒙的那种尖厉嗓子，是简·哈根自己故意变声出来的。这也算是本片的趣闻一件。

       片中的爱情喜剧也颇为人称道，两人从互相讥讽、调侃到互生爱意、互相帮助，使观者的情绪一直沉浸在快乐的氛围中。洛克向凯茜表白时，则又把电影中的特技道具用了一遍，尽管现在看来，那些根本不值一提：可以变换的背景板、不同颜色的灯光、徐徐喷出的烟雾、类似云梯的东西……这些复古的浪漫，伴着洛克深情款款的歌声，女孩应该最爱这样的场面吧。明确了两人的心意后，洛克在下着雨的大街上旁若无人地高唱《雨中曲》，更是电影史上最经典的场面之一。虽说是下着雨，心情却仿佛见到彩虹一般。让·雷诺饰演的“杀手莱昂”就对这一场面情有独钟。据说主创们还很有创意地在雨水中加了牛奶，为的是使雨点看上去更清晰。