编导影评分析范文美国电影《雨中曲》

编导影评分析范文美国电影《雨中曲》

　　一个完全不会运动的人却喜欢看体育比赛，一个完全不会跳舞的人却喜欢看歌舞表演，这两桩皆是我生活中的咄咄怪事。

　　既然喜欢看歌舞，又热爱看电影，那一定会对歌舞片产生浓厚的兴趣。这样一来，我怎么可能不给《雨中曲》这样里程碑式的歌舞片打上十分的满分呢？《雨中曲》有豪华的制作阵容，绚丽的歌舞场面，轻快愉悦的旋律，五彩缤纷的布景，喜剧与爱情的完美结合……但它的意义绝不止这些，它揭秘了电影工业的种种，展现了电影的制作过程，还回顾了电影发展历史中最重要的一环--从无声到有声的转变。

　　有声电影“小荷才露尖尖角”的时候，许多人批评：如果电影有声音那就不是电影……抨击最猛烈的当属卓别林，我可以理解他，他当然不愿意自己拍摄的那些无声电影被观众遗忘，他当然不愿意自己这个杰出的艺术家被边缘化。不过，即使是他，也无法阻挡历史的脚步，最终他还是拍摄了有声电影。不管当时有多少人批评，电影圈里的有识之士还是极力探索，而且也并非所有的观众都认同那种不需要合词的、极尽夸张之能事的表演，比如本片中的凯茜，在她看来，舞台剧远比无声片有价值。

　　走前人没有走过的路是艰难的，同期录音吧，演员在搭制的布景地板上走路咚咚作响，比说话还大声；把小录音器放进道具吧，随着演员离道具的远近，声音又忽大忽小；藏进演员的胸衣里吧，演爱情戏时心跳扑扑响；在影院里放吧，录音与胶片不同步的话，甭管什么电影都只能当爆笑喜剧看了……最重要的是，原来一些红极一时的电影明星，将由于他们的声线、语音以及对台词掌控能力的平庸而被淘汰。比如本片中的莱蒙，典型的金发美女，说话却像尖厉的猫叫一般，唱歌都能打碎杯子。

　　导演无奈之下，请来了甜美可人的凯茜来为莱蒙配音，取得了极大的成功。莱蒙于是想要控制凯茜，让凯茜永远为她作幕后（这里又揭示了当时好莱坞的明星制问题，一切由明星主导）。而男主角洛克可不干了，虽说他是莱蒙名义上的“男朋友”（这里则揭示了明星利用花边新闻炒作的内幕，看来这一招是娱乐圈的老套路了），但他心里爱的是凯茜，于是和众人一起拉起幕布，莱蒙身后那个真正的小百灵鸟儿现身了。莱蒙的离去标明像她这样的演员必将被历史淘汰，而凯茜和洛克则将在有声片的银幕上大展鸿图。

　　在影片中，凯茜为莱蒙配音。在幕后，情况则恰恰相反，其实是扮演莱蒙的简·哈根为扮演凯茜的黛比·雷诺兹配音，而莱蒙的那种尖厉嗓子，是简·哈根自己故意变声出来的。这也算是本片的趣闻一件。

　　片中的爱情喜剧也颇为人称道，两人从互相讥讽、调侃到互生爱意、互相帮助，使观者的情绪一直沉浸在快乐的氛围中。洛克向凯茜表白时，则又把电影中的特技道具用了一遍，尽管现在看来，那些根本不值一提：可以变换的背景板、不同颜色的灯光、徐徐喷出的烟雾、类似云梯的东西……这些复古的浪漫，伴着洛克深情款款的歌声，女孩应该最爱这样的场面吧。明确了两人的心意后，洛克在下着雨的大街上旁若无人地高唱《雨中曲》，更是电影史上最经典的场面之一。虽说是下着雨，心情却仿佛见到彩虹一般。让·雷诺饰演的“杀手莱昂”就对这一场面情有独钟。据说主创们还很有创意地在雨水中加了牛奶，为的是使雨点看上去更清晰。

　　本片第一导演斯坦利·多南的名字也许大家还不熟悉，但他导演的《锦城春色》、《皇家婚礼》、《甜姐儿》等歌舞片，相信大家是耳熟能详。除此之外，他还拍摄了许多不同类型的影片，是奥黛丽·赫本、加里·格兰特等人最信任的导演之一。第二导演及男主角吉恩·凯利则是“一代舞王”，对舞蹈的要求非常之高。为此，我们的女主角黛比·雷诺兹，这个当时初入影坛的“选美小姐”吃了不少苦。唉，凯利先生怎么能责骂一个娇小玲珑的邻家女孩呢？想来，也正是这种精益求精，才诞生了这部最伟大的歌舞片。