日法电影名片《广岛之恋》电影赏析,章节2

其次，如果说男女主人公的邂逅相爱只是影片的一种形式包装的话，那么女主人公头脑中关于广岛惨剧和她个人初恋悲剧的混乱意识流动过程就成了影片的主体。影片开始后，男女主人公虽然赤裸上半身缠绕在一起，但他们谈话的内容却是女演员对她在广岛看见的原子弹爆炸时的一些照片和实物（还有幸存者）的断断续续的回忆，伴着她的画外音，画面上展现着：广岛医院里表情麻木的病人；博物馆里陈列的令人惨不忍睹的战争的遗物；还有原始纪录片中的畸形的狗、蚂蚁、幸存的小孩及母腹中的胎儿；被原子雨毒死的大量的腐烂的海鱼等。看见在博物馆参观的人落泪，她也为之落泪。后来她又回忆道：“九秒钟内，20万人死于非命，8万人受伤”；“大地上一万度的高温，如同一万个太阳，沥青也燃烧起来，恐慌笼罩着大地，整个城市被毁灭了，一切都化为灰烬。”最后她以颤抖的声音质问道：“整个城市充满着愤怒，国民们都愤怒了，这是对谁的愤怒？面对着不公平的命运和自己的不幸，是其他种族强加给自己的不公平？其他阶级强加给自己的不公平？”以上这段长达15分钟的画面，有力地揭露和控诉了战争给人类带来的毁灭性的深重灾难！

如果说广岛的惨剧是代表战争带给人类的大悲剧的话，那么女演员初恋的悲剧就是战争带给她个人的不幸！十四年后回忆起来仍然使她意识狂乱、神魂颠倒，近乎发疯。可见，战争对她年轻的心灵的摧残是多么的深重！

战争意味着杀戮与死亡，爱情象征着和平与生命。应该说，导演将爱情置于战争背景之下，意在表现人类的生命对杀戮与死亡的顽强抗争，影片中展现战争对人类美好爱情的摧残与毁灭，也是对战争中人性的审判与拷问。

该片在艺术手法上最大的特点，就是一反传统电影的线性叙事，而是依据人物的意识和潜意识流动来支配时空的变化。如女演员在回忆她在内韦尔与德国兵初恋时的那段戏时，由于她处于极度痛苦中，所以意识混乱，影片的画面也就显出时空交叉，前后颠倒，跳跃断裂等，也就是说完全打乱了事件原本发生的先后顺序。根据女主人的心理意识，画面在现实、回忆、梦幻之间跳来跳去，呈现一种复杂交错的状态。因此，我们在影象中所能体味到的只是一种心理真实，而不是事实上的物理真实了。导演在这里所使用的电影语言技巧主要是闪回和跳接。这就是导演在本片中所刻意追求的一种全新的表现形式，这就是所谓的“意识流”手法。

另外，导演在片中还运用了许多象征手法。如影片刚开始画面上出现的原子尘和露珠、汗水――象征着人类在爱情与死亡中挣扎；影片的片头衬底上有一株茁壮生长的植物――象征着广岛的劫后余生等。这种象征手法的运用丰富了影片的思想内涵。导演在该片中艺术手法的创新被后人大量借鉴与仿效，为电影语言的丰富和发展产生了重大影响。

美国著名电影理论家、电影学博士克莉斯汀·汤普森和大卫·波德维尔评价说：“《广岛之恋》暧昧地混合着纪录性的写实、主观的呼唤和创作者电影评论范文及影片分析，成为国际艺术电影发展历程中的一个里程碑。”