1943年“十大佳片”之一《战地钟声》电影赏析,章节2

影片对另一游击小组领导人“聋子”圣地亚哥形象的塑造则与巴勃罗形成了鲜明的对比。圣地亚哥不仅有对革命事业的一片忠心，而且有江湖硬汉的侠肝义胆。他不但救出了曹昆，还拿他当自己的儿子看待，亲手把曹昆培养成为一名优秀的游击队员。当罗伯特向他讲明了炸桥的任务请他帮助弄几匹马时，他豪爽地满口应承，并连夜就开始行动，终因寡不敌众，被敌机炸死在山头上。他谈吐中的直爽与幽默、战斗中的机智与勇敢，表明他是一位优秀的游击队领导人。他和战友们壮烈牺牲的英勇行为极大地鼓舞了罗伯特等人的战斗意志。

具有吉普赛人血统的比拉尔，是一位生性豪爽、泼辣大胆、嫉恶如仇的女强人。在她身上既有男子汉的侠义，又有女性的热情和温情。她热爱共和国，支持共和军反对民防军及法西斯分子的斗争；她喜欢斗牛士、革命初期的巴勃罗、圣地亚哥和罗伯特这类硬汉男人；她同情和怜爱玛丽亚、曹昆这些受害者，给他们以慈母般地爱，充当他们的保护人；她全力支持与关心罗伯特的炸桥任务，并成全他与玛丽亚的爱情；在战斗中她是一名勇敢善战的战士，回到游击队住地，她又像一位贤妻良母，操持和关心着巴勃罗和全体队员的生活起居。因此她享有比巴勃罗还高的威信而受到人们的尊重。应该说，除了安塞尔，她是罗伯特完成炸桥任务过程中最得力的助手。

影片中，与比拉尔形成鲜明对比的另一位女性就是女主角玛丽亚。她天真纯洁，具有女性的妩媚与温柔。自从她父母被害，自己的身心受到摧残，一片阴云就强压在她的心头。在比拉尔的保护下，她心灵的创伤才开始恢复，直到遇见了罗伯特，才重新燃起了她爱的火焰。他们从一见钟情，到“你就是我，我就是你”。诚如玛丽亚所说“时间不在长短，三天三夜，我什么都有了”。她甚至认为这三天三夜比她所有的生命岁月更长！她曾对罗伯特说：“如果你在战斗中负伤，我就用枪先打死你后我再自杀。”以此来体现对爱的忠贞。然而在影片的结尾，当罗伯特身负重伤时，她拼命要留下与他共生死，但由于罗伯特一番真情地劝告，才使他明白了：为了他们的爱情，为了未来的小生命，为了未竞的事业，她要好好活下去！这才是对英灵在九泉之下最好的告慰；是在战火中熬炼出来的人生最崇高的价值观、爱情观、人生观的真实体现。

影片在艺术构架上的最大特色是，不仅结构紧凑，而且情节发展起伏跌宕，扣人心弦。全片紧紧围绕炸桥这一情节主线，层层设置障碍，构成罗伯特在完成任务过程中的重重困难：巴勃罗反对炸桥——在比拉尔的支持下虽然通过了炸桥方案，但缺少马匹——向“聋子”求援解决马匹问题——因天气下雪，使“聋子”等人不但没有弄到马反而被敌机炸死——巴勃罗盗窃并毁坏了爆破器材——虽然改用了手榴弹引爆的方法，但造成了安塞尔的牺牲——撤离中敌人封锁了唯一通道，罗伯特不幸牺牲！另外，还加上爱情这条附线穿插其中，使问题更加复杂化。正是通过这一波未平一波又起的跌宕起伏，形成影片的节奏美感。不仅有利于塑造生动感人的人物形象，而且深深吸引了观众的观赏情趣，提高了影片的审美价值。

另外，主要演员的出色表演是该片获得成功的又一重要原因。差一点与玛丽亚一角失之交臂的英格丽·褒曼最终如愿以偿，因此她十分珍惜这次机会。她找到海明威的原著小说，反复研读，仔细推敲有关玛丽亚的每一个细节，最终她为这个人物定下这样的基调：“一位在恋爱中的女子，会忘却自己，忘却个人的利益。她所想到的就是她所爱的那个男人，她是为满足他的需要才活下去的。”玛丽亚是个心灵和肉体都受过严重创伤的女孩，且又孤身一人，不是比拉尔相救和保护她也许她已不在人世了。她渴望有个家，有个值得依赖的可以托付终身的男人，恰好罗伯特闯入了她的生活，所以她在比拉尔的支持下，毫无保留地以身相许。一旦她决定爱他，便愿意跟随他到任何地方，为他做任何事情，包括自己的生命在内也愿付出。由于英格丽·褒曼准确地把握了这个人物的基调，在表演中她将人物的每一个动作、每一个眼神、每一丝微笑、每一句台词都演得十分准确到位；特别是在向罗伯特讲述自己的悲惨遭遇时，将人物复杂的心理过程表现得相当细腻、真实；在影片结尾，玛丽亚与罗伯特的绝别那场戏中，褒曼那痛不欲生的形象、撕心裂肺的呼喊，无不摧人泪下！