从《江湖》的成功看中国纪录片的转型,章节2

在中国纪录片必须转型的今天，纪录片必须走向一种新的美学，其基质就是浓浓的人文关怀和深厚的思想内涵。纪录片人陈虻指出：“纪录片首先应该是思想的记录，是思想的记录才会是个性的记录，是个性的记录才会是艺术记录，是艺术才会有生命力——我们应该把纪录片的创作态度向一个新的阶段转移。现在应该提口号：内容大于一切。这个内容当然是指思想性。”

三、 平民化视角

纪录片作为大众传媒时代的一种电视艺术形式，必须从受众的需求出发，这就需要使纪录片创作尽可能地“平民化”和“生活化”。

平民化视角根本改变了纪录片的创作思路和创作方法。《江湖》不仅在内容上叙述的是普通人的生活，其编导的视角也是完全平视的。在 “远大”的大栅里，过去拥有主动发言权的记者从片中淡出，甚至完全隐没，从而摆脱了主题先行。记者不再去导演生活，被拍摄对象也不需要“在被拍摄状态下”进行表演。创作人员扛着摄像机与大棚人一起住，一起吃，尽量融入大棚生活之中去，切身体验着大棚生活，熟悉被拍摄对象，并与他们打成一片。片中有一个镜头，是拿不到工资的一个打下手的年轻人对着镜头（观众）发牢骚，抱怨老板。这决不是搞摆拍、搞造型，而是他们与大棚人长时间生活在一起之后建立了友谊与信任的结果。

综上所述，中国纪录片的转型与发展是从内容到形式的转型，是从美学特征到传播属性的转型。张同道先生指出，中国纪录片的转型是一次美学观念的变迁，一种独立的美学创造，是中国文化与中国美学在现代生活里激发出来的新型元素。而顺应大众传媒的发展，以受众为中心关照生活，关照被拍摄对象，则是最终改变纪录片的重要原则。循着《江湖》的足迹，中国纪录片的转型任重而道远。