东方伦理情怀和人性的孤独——评电影《千里走

《千里走单骑》是张艺谋继《英雄》实现转型以后，又一部成功的商业类型片。  张艺谋用浓浓的东方伦理情怀，多元融合的文化背景，高超的电影叙事技巧，以及简约、洗练的电影构图和镜头运用，为我们展示了一个关于当代社会人性的孤独和亲情理解的主题。
父子亲情，是该影片关注的一个焦点主题，而这种关注却恰恰起于现代社会人与人之间的一种隔阂的孤独状态。  对《千里走单骑》这部影片，张艺谋曾说，这部影片的主题是“卸下面具面对自己真实的内心”。  他进而把这种孤独状态扩大到不同的文化元素之间，表达一种普世的和谐理想。  高仓健饰演的高田和儿子健一长关系紧张，儿子独自在中国云南研究地方戏剧——傩戏，而高田则隐居在一个小渔港。  健一身患绝症，高田想与儿子沟通，却遭拒绝。  为实现儿子的心愿，不善与人打交道的父亲决定去中国，拍下儿子想看的傩戏《千里走单骑》。  剧目《千里走单骑》讲述的是义薄云天的英雄关羽，九死一生地追逐一份刚烈而醇厚的男性血性情义的故事，高田则要在身处异乡的茫然和无助中执着地完成一次父子情的最后救赎。  对于高田来说，李加民是一个带有拯救色彩的人物。  而高田向李加民求助的过程实际成为他的施助行为。  一个日本父亲的胸怀在傩戏的扮演者李加民那里得到了响应。  李加民有一个从未见过的私生子杨杨。  这个突如其来的事实让李加民陷入巨大的惶惑之中。  他情绪消沉，在一次酒醉之后的傩戏表演中刺伤他人，被捕入狱。  高田了解了事情真相后，执着地帮李加民找回杨杨。  虽然这个倔强的孩子并没有如愿前来，但是，高田带回了孩子的照片。  当数码相机与电视机联机，李加民泪流满面——静默无声地抽泣。  李加民登台表演傩戏唱段，获得了成功。
当然，该电影不仅仅为我们讲述了父子亲情，而是试图更深层次地探讨当代社会中，甚至是不同的文化背景之间人与人的关系问题。  健一发现“隐藏在面具下的真正面孔，就是我自己。  欢笑的背后，我在咬牙忍耐着。  悲愤起舞的同时，我却在伤心流泪”。  健一钟爱面具戏的背后，是对人生孤独的深切体认。  李加民和他儿子杨杨之间的矛盾犹如横亘于高田，心中的镜子，让他从中观照自己和健一之间的隋感隔膜。  高田艳羡并感动于李加民可以毫无顾虑地大声哭泣，当众喊出想他的儿子。  由此，高田最初的拍戏心愿也在不期然间滑落为帮助修复并重建另一对父子深情，  杨杨像自己儿子的身影，在一步步叩开高田屏蔽的情感阀门，让他重获爱的能力。  最后，高田和杨杨之间能产生真挚的情感，健一也在死亡之前