《幸福的黄手帕》影片分析及结局电影评论范文分析 寻找幸福的瞬间

《幸福的黄手绢》是一部充满了温情的剧情片甚至可以归到喜剧片，但我更喜欢把它看做是一部公路片，因为电影的叙事发展是以一段旅程为背景的，同时电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中，完成生命体验，思想变化，性格塑造，产生一系列的戏剧冲突，或者实现与别人、自我心灵的交流。而本片三个人物一台车，三个在路上的人都没有明确目标，目的地总在不断改变；主人公沉默寡言又被动。这样戏剧性弱、更接近现实的人物、情节，经过导演处理，却变得富有趣味，又感人。

一、上路

公路片中总有些必然会存在的因素，就如同在出发前总有些东西是你必须要准备好的。

首先，交通工具。汽车几乎是公路片里最普遍的工具，甚至成了我们内心不可磨灭的印记。片中，花田钦也开着一辆今天看来土得掉渣的红色汽车（细看竟在车身上看到“MAZDA”五个字母），载着主人公奔驰于北海道的高速公路之上。在整部片子中，它的红又是那么吸引我们的眼球和注意力，一直紧随着它移动。

其次，音乐。想象一下，如果一路上没有音乐那旅途该是多么寂寞，又会缺少了多少乐趣呢？从最开始花田吹着口哨开始了旅行，到认识株美后车上播放的跳跃调子，再到途中气氛融洽时株美哼唱着的轻快音乐，还有回忆的情节总配上的忧伤曲调，甚至乡村小镇上的人们的纵情欢歌，影片中无时无刻不充斥着切合人物心情、推动剧情发展的音乐。而在这北海道的公路上除了聊天、拌嘴、回忆之外的空白也需要音乐来填充。

再次，女人。不排除《末路狂花》这样以女性为主体的公路片，但大部分公路片的主角还是男性。即使是作为配角出现吧，也还是不能忽略女人在公路片中的重要性。一部影片总需要不同性别的人之间的故事来相互调剂，不然情节该是多么单调。株美正是这样一个适时出现的角色，她单纯可爱又直率真挚，作为两个男人之间的链接点和润滑剂，为剧情发展和人物塑造提供了不少帮助。

另外，警察，旅馆，加油站，乡镇，小饭馆，背包，眼镜等等。这些看似渺小的事物，恰恰是必不可少的，是它们使故事更加真实可信，同时也为故事的细枝末节甚至主干的伸展提供了切入点和背景环境。正如本片中，路上经过的某些地点勾起的回忆、在不同场景中发生的戏中戏、以及一个小时过后出现的警察，串联到一起才一点点揭示了主角背后的故事。

二、路上

虽有一段段的回忆穿插其中，但故事的发展和讲述还是以公路为主要环境的，当然也是以旅行为线索的。

寻找，毫无疑问，是公路片的第一主题，本片也不例外。简单的主题为情感的讲述留下了充足的空间。实际上全片的兴奋点只有一个，即光枝会不会在家门口挂上那块代表忠贞爱情的黄手帕。为了将影片缓缓引向最后的高潮，导演抛出了一个接一个的悬念。例如：男主人公岛勇作的出场，他是什么身份？有什么心事？一时之间我们难以了解，然后是他为什么入狱？他与妻子的关系如何？直至最后最关键的疑问：“黄手帕会不会出现？”。这一路上，看似平淡无奇，甚至有些乏味的情节，却能让我们一直跟随主人公走下去。在整个过程中，导演以一种平民意识的笔触，细腻地将普通人平凡质朴的生活状态呈现在观众面前，就像淌过家门的小溪，温润而亲切，毫无刻意雕琢的痕迹。

很多多面性的性格，也让人物看起来真实可信，花花公子也有善良，慷慨，敏感的特质，沉默的硬汉也有犹豫不决拿不定主意的时候。而警察局科长嫌送外卖的涨价了，科长讲述自己对儿子的期望，和对岛勇作的祝福勉励，警察局里太太哭求警员帮助找失踪的丈夫，宾馆的老板说话啰里啰唆，此类细节的设置也强化了真实的生活质感。

此外，影片还巧妙地设置了两个小年青的形象，在某种意义上，他们是观众的代理人，岛勇作对他们的言传身教实际上是直指我们观众的。有了这两位剧中人，主题表达就避免了生硬，且更容易让我们乐于接受。

有人说，寻找是一种逃离；也有人说，寻找是一种希望；还有人说，寻找是一种成长。其实，在逃离中我们面对了现实，在希望中我们学会了坚持，在成长中我们体味到了人性和快乐。最后，我们或许什么也没找到，但寻找这个动作已然带给我们了许多许多。