日本电影《东京物语》影片分析及结局电影评论范文分析,章节3

 
　　事实上小津所描述的爱情和婚姻时常不甚完美，或者确切地说是带有缺陷，正如同《晚春》中纪子喜欢的小野，却已经和别人订婚，《麦秋》中纪子喜欢的人，却是有一个3岁孩子的鳏夫谦吉，这些都让人大跌眼镜。没有好莱坞式冲破禁忌的勇气，小津电影中的人物往往固守着一份难得的伦理和道德。不过这里面也开始出现一种变化，即是对父母包办婚姻的不满与反叛，《麦秋》中的纪子放弃了大家都看好的中年社长，自做主张地嫁给了鳏夫谦吉，《彼岸花》中的女儿，也执着于自己所追求的爱情。父亲因此大为光火，而这反映的正是一种传统观念与现实理念的冲突，《彼岸花》中父亲对别人能够开放坦荡，却放不开自己的女儿，这里面的矛盾正是小津的彷徨心态。这一点到了《秋刀鱼之味》得到缓和，父亲首先追寻女儿所爱之人，不过天不遂人愿，终究还是因为父亲的拖拉与不舍，让女儿和所爱之人失之交臂，影片最终女儿虽然出嫁，但却不无遗憾，这便是小津对世情的看法，或许生活本身就没有十全十美之物。

　　三、不得不习惯的孤单

　　“山谷中春天已至，樱桃花开如云；但是这里，凝滞的目光，秋刀鱼的滋味--花儿也忧郁，清酒的味道也变得苦涩。”在撰写《秋刀鱼之味》期间，小津的母亲撒手而去，这是小津日记里的一段话，如此悲凉，如此孤单。《秋刀鱼之味》中的单飘惨然说道，“人到头总是是一个人，单独一个人啊”。对于终生未婚的小津来说，孤独或许如影随形。如同《东京物语》中的二媳妇纪子说道：“白天过去，夜晚来临。但什么也没有发生，我觉得有点孤独，我的心好像在等些什么……”。小津的电影，从来不缺开怀的笑料，“若松”料理店里的调侃，老友相聚时的戏谑，都带着无限趣味，却又无限悲凉，颇有年轻不再的感慨，这里面有一个场面值得注意，那就是老友相聚和同学聚会，《东京物语》中平山来到东京，拜访了老友服部等人，三人在酒店中饮酒，话语间透露出对儿女们现状的不满和无奈，这反映的正是迟暮老人的孤独和伤感。