现代电影里程碑《公民凯恩》电影巨作赏析

《公民凯恩》问世半个多世纪以来，在世界电影史上被人们一致公认为，是“现代电影的第一部”，是“现代电影的里程碑”。它的问世，不仅“宣告了电影的独立”，而且“它也是电影未来发展方向的指路明灯。”现在它的艺术地位越来越被人们所认识。当然这主要归功于集编、导、演于一身的奥逊·威尔斯的杰出贡献。

《公民凯恩》的创新意识首先体现在威尔斯找到了一个独特的开放式影片结构方式。威尔斯以他从事舞台戏剧艺术和新闻广播的深厚功底，及他刚步入影坛敢于打破传统电影模式的开放性思维，使他在执导该片时完全不按情节发展的因果关系和时间顺序来进行结构，而是把关于凯恩一生的主要生活事件按照五个人物的不同视角回叙为若干片断，形成一种多视角的开放式影片结构形式。同时，他因受戏剧舞台空间观念的启示，在片中“有意识地追求一种靠整一的空间结构内的人物与人物、人物与环境之间的关系产生意义的电影空间结构。”这样，不仅在影片叙事形式上体现了开放性的创造意味，而且在内容上也符合生活本身的丰富性与复杂性；同时，又使观众观赏时感受到真实可信的纪录性意义，给观众留下了广阔的想象空间。

影片开头以主人公凯恩的临终遗言“玫瑰花蕾”这一悬念为结构线索，以追寻“玫瑰花蕾”之谜而去进行访问的年轻记者汤普森为全剧的贯穿人物来展开剧情。

凯恩在临终时说出的“玫瑰花蕾”这四个字在影片的开头就造成了一个巨大的悬念：“一个设置在凯恩性格上并笼罩着凯恩形象的巨大的谜。”尽管影片通过这一悬念“把凯恩的一生贯穿了起来，有着一定的结构意味，但更主要的是它与凯恩的性格联系在一起，具有性格悬念的意义。”那么“玫瑰花蕾”究竟是什么东西呢？它的真正含义又是什么呢？为了破译这一悬念，记者汤普森采访了与凯恩生前关系最为密切的五个人。他们分别从不同的角度，谈了对凯恩的了解、理解和评价。作为凯恩幼年时的监护人、金融家塞切尔，回顾了凯恩的童年生活与发富过程。他认为，凯恩“是一个没有原则、对自己行为不负责任的人。”作为凯恩的老同事、《问讯报》的总经理伯恩斯坦，回忆了凯恩办报的创业经历及凯恩与爱米丽的订婚。他十分佩服凯恩生气勃勃、自强不息的创业精神，充满了对凯恩的信赖与忠诚。作为凯恩的大学同学、事业的积极追随者利兰特，回忆了凯恩的州长竞选失败、两次婚姻的失败、以及他们之间的友谊与破裂。利兰特既佩服凯恩的才华和卓识，又反对他的蛮横与自私。作为凯恩的情妇和第二任妻子苏珊，回忆了她的演出生涯和她与凯恩的情感生活。反映了凯恩对爱的追求和自私的、强烈的占有欲。作为跟随凯恩十一年的管家雷蒙，回忆了凯恩晚年生活的孤独与痛苦及其精神的变态与死亡。

影片的这种叙事手法有点象多棱镜，折射出凯恩一生几个不同的生活片断及其性格特征，它们既真实又带有片面性。正是这种多重组合，才塑造出凯恩这一丰满的、内涵深刻的艺术形象。当然这种多视角的叙述也带来了人物性格的复杂性与矛盾性。凯恩究竟是怎样的一个人？这就需要观赏者通过积极的思考与分析得出最后的结论。这也正是编导的高明之处。

纵观凯恩的一生，从人生观来看，他既是一个自由主义者也是一个现实主义者；从性格和人性方面来看，他是一个前后矛盾人性异化的统一体。年轻时的凯恩蔑视权威，也不看重金钱，生气勃勃、才华超群。积极有效地创建了他的报纸事业，并立誓为那些毫无特权的贫民“提供一个不倦的斗士”。中年时的凯恩，他一方面继续拓展以报业为中心的帝国；一方面又运用他已经膨胀起来的资本去追求爱情、私养情人，还参加竞选捞取政治资本，企图实现他政治改革的梦想；然而当竞选失败，妻子离异，事业受挫时，他就越来越变得贪婪、蛮横、专制、自私起来。到了老年，当友情、爱情、亲情和权势都失去了，剩下的只有金钱的时候，他不得不被迫退出人生的竞技场，退缩到那与世隔绝的“天堂庄园”，直到在孤独与痛苦中死去。由此可见，凯恩的一生是个充满矛盾的聚合体：“理想主义者和斗士；暴君加恶棍与民主主义者；外强内荏的懦夫弱者；自私的情人与无私的朋友……”最终只落得个金钱与物质上的极端富有，而精神与情感上一贫如洗。所有这一切足以说明：美国社会金钱和权欲对人的诱惑与腐蚀，导致了凯恩性格的扭曲和人性的异化；凯恩的“帝国”是大帝国的缩影，正是从这一意义上说，这是凯恩的悲剧，也是社会的悲剧。